Submáquina

Días atrás, intercambiaba con Cristina Monteoliva, a través de Facebook,  opiniones sobre Submáquina, la novela de Esther García Llovet, editada por la editorial Salto de Página.

En algo coincidíamos después de leer su crítica en La biblioteca imaginaria: la forma de escribir de su autora es diferente. Breve, lejos de barroquismos pretenciosos que intentan justificar lo mucho que sabe el autor. Cierto que yo contaba con una ventaja: estuve en la presentación de la novela en Madrid, en El bandido doblemente armado y pude charlar con la autora.

Submáquina es en realidad un conjunto de relatos que la autora decidió unir para formar esta novela. Por eso es poliédrica, muestra a la protagonista desde diferentes puntos de vista, empezando por el hecho de que ni siquiera tiene un único narrador -CM-. Tiffani Figueroa, su protagonista, es el leitmotiv de Submáquina.

Pero a diferencia de lo que observaba Cristina, esta novela está llena de imágenes cinematográficas que bien podrían estar sacadas de Perdita Durango, Traffic, Amores Perros, Babel o No es país para viejos.

Una frontera y un sueño: pasar al otro lado y dejar éste lleno de miseria humana porque Submáquina es un collage de miserias humanas. Taquerías, insomnio, muertos y capítulos en formato de bala (todos son partes de un revólver -CM-).

La autora no buscaba estos guiños cinéfilos sino más bien, breves e intensos homenajes a la novela negra de las que es compulsiva lectora.  Esther García Llovet es, en las distancias cortas, tímida y huidiza. Sin embargo, escribe con la misma precisión que un buen killer hace su trabajo. Va a tiro hecho.

Y una frase de Esther: la Literatura es como una aceituna. Te la metes en la boca y lo que sobra no se parece en nada a lo que te has comido.

Fernando R. Ortega, escrito y blogger
www.fernandortega.com

Cada vez que se acerca una nueva convocatoria para acceder a diferentes puestos de la Administración Pública, en especial la Enseñanza, se pone en marcha todo un mecanismo de baremación tendente a acreditar una serie de méritos, al margen del examen de la oposición puro y duro, que determinará, en puntos, qué candidato accede a la plaza ofertada. Este sistema mixto incluye por ejemplo, la publicación de trabajos.

Estos trabajos ya están permitidos presentarse en fomato libro o en edición digital -al margen de los trabajos publicados en revistas especializadas-. Para que esta publicación sea puntuable y por tanto, sea considerada por el Tribunal, deberá, al menos tener interés novedoso, científico y didáctico, y poseer ISBN.

El ISBN -International Standard Book Number- (Norma ISO 2108) es un número creado para dotar a cada libro de un código numérico que lo identifique; este número permite coordinar y normalizar la identificación de cualquier libro, utilizar herramientas informáticas para localizarlo y facilitar su circulación en el mercado editorial. Se trata de conseguir que cada obra publicada tenga un número de identificación único y simple: un “DNI” para cada libro. Actualmente todos los ISBN de los libros tienen 13 dígitos.

El número de ISBN puede ser solicitado por los editores, empresas, asociaciones, instituciones educativas, fundaciones, organismos administrativos, etc., para cada una de sus publicaciones, o bien por los autores responsables de la edición de sus propias obras a la Agencia Española del ISBN que asignará, gratuitamente, a cada editorial su correspondiente prefijo según su producción editorial.

Si para los editores clásicos se le asignan un listado con los números disponibles, para los editores digitales -legalmente constituidos y acreditados ante la Agencia-, o sea, para la obras que ven la luz en digital, la norma es algo diferente, pero igualmente válida.

Así, todas las obras editadas en digital pueden tener ISBN. Éste número es solicitado a la Agencia Española, individualmente para cada obra, una vez que ésta vea la luz ya que los datos a tener en cuenta para la asignación del ISBN serán una serie de referencias digitales que deben facilitar la editorial Por tanto, una vez esté online el trabajo, será cuando se puede solicitar ese ISBN.

El ISBN asignado a la obra digital será igual de válido, a los efectos de baremación o méritos del opositor, que el ISBN expedido por una editorial para un libro publicado en papel.

Hasta la fecha Publicatuslibros.com, como editorial legalmente constituida y acreditada ante la Agencia Española del ISBN, tramita y gestiona gratuitamente los números de ISBN para todas aquellas obras publicadas en digital a los efectos de méritos para opositores o en su caso, curriculums de escritores, profesores, investigadores, profesionales, etc., que lo precisen.

Fernando R. Ortega, editor de Publicatuslibros.com

Javier afirma en sus predicciones para 2009, entre otras, que, por ejemplo la venta de libros descenderá en un 15% y habrá apuesta en firme por la edición de bolsillo. Se iniciarán sus proyectos piloto de comercialización de libros electrónicos, con rediseño de las webs de las editoriales con el fin de rentabilizar su presencia en la Red. El sector reducirá la inversión publicitaria y patrocinio en medios tradicionales (suplementos, revistas, etc.) para trasvasarla a medios digitales.

Y afirma, sin pestañear, que los soportes de lectura de libros electrónicos, los famosos e-readers, se convertirán en el regalo estrella de la Navidad 2009.

Vamos por partes

Como son predicciones y el mismo autor confiese que desea equivocarse en algunas de ellas, podriamos empezar por descartar la caída de venta de libros. Curiosamente, el libro, las pasada Navidades, junto a los ipods, han sido los regalos estrella. Si los hipermecrados siguen con su excelente iniciativa de vender libros mientras compras el pescado, del 11,5% actual de cuota de mercado, pasarán a tener más porcentaje. Es decir, se venderá(n) más y más ejemplares.

La venta de libros electrónicos y los dispositivos para su lecturas es el gran caballo de batalla para pensar que, entrarán a saco en el mercado español a lo largo de 2009. Desgraciadamente, aquí, aún nos queda mucho que recorrer. Él sabe como está el panorama de los libros digitales. Hay muy poco contenido aún. Y por tanto, sin contenido, los dispositivos -aunque rebajen muy mucho sus precios-, no tendrán salida comercial masiva, elemento necesariamente efectivo para el tirón definitivo de los elibros.

Desde Publicatuslibros.com, que en enero cumplimos cinco años de batalleo en la Red, sabemos de la enorme dificultad que, para éstos -elibros y ereaders-, representa el mercado español. O miremos los audiolibros.

En otro orden de cosas sí que acertará javier en todas las líneas estretégicas que deben ir reafinando las editoriales con las diversas revoluciones que la web 2.0 ha provocado en el  sector. De hecho ya está pasando: mejores webs, interacción con los lectores, descargas gratuitas de capítulos, contenidos más flexibles, etc.

Y un ejemplo de ello es Debolsillo (RHM) que, por primera vez, se ha dirigido a mí como blogger, en un formato y estilo diferente, más cercano y profesional, que nos muestra que van cogiendo el paso del palo que se toca en Internet.

En fin; me gustará hablar con Javier en el II Encuentro de Literatura digital “Interliteral”, si no pasa nada, allá por el mes de septiembre en Jaén y veremos cómo va todo.

Fernando R. Ortega, escrito y blogger.
www.fernandortega.com

El patio

Este pasado domingo, he hecho algo que no sé cúantos años que no hago. He sacado al patio una vieja silla de playa aprovechando el silencio dominical y ese sol andaluz, para leer, con música de fondo, Treinta poéticas, la última compilación de Leo Zelada.

He de decir que el tono de la obra es aceptable, si bien es cierto que existe una diferencia importante entre la forma de componer de los escritores españoles frente a los escritores de Latinoamérica. No es mejor ni peor. Diferente. Por ejemplo usan aspectos visuales que los de aquí, ni imaginamos. Y su riqueza en palabras, expresiones, dignas de envidia. En defensa de los de aquí, somos algo más urbanos pese a algunos poemas que redundan en la misma temática de siempre. Además, a toda esta amplia muestra poética, hay que añadir que, algún autor, se ha preocupado de intentar definir la poesía, en un acto de intimidad con el compilador.

El autor que sin duda ha llamado poderosamente mi atención ha sido el joven José Manuel Sanrodri. Él dice que el creador tiene una percepción del arte distinto al de una perosna no creadora, y cuendo ese arte está vivo, entonces el ambiente para él no es un contenedor, es un proceso.

Lola Martínez afirma por ejemplo: los versos no mienten, las palabras tampoco; las personas sí. María Elena Blanco, por ejemplo añade: lo no dicho es siempre infinitamente más que lo dicho.

Por su parte Juan Carlos Gómez Rodríguez afirma que el poeta, por medio del pomea, pone en cuestión su relación con aquello que le rodea, y así la poesía se convierte en un viaje intuitivo y perosnal de dentro a fuera y de fuera adentro.

Nicolás Zimarro aporta su propia idea: la tarea del poeta y de la poetisa consiste en estampar en trazos gráficos el acontecimiento de la realidad vida-poesía. Cualquier soporte materail es válido.

Sobre el poemario estricto sensu, destacar la obra de los siguientes autores.

El manejo del tiempo de Héctor Hernández:

Y me encontrarás en algún sitio

de esos

Donde sobra el cielo

quizás

donde te prestan

lo que te pertenece.

El deseo de vivir de Lucía Rosa González:

Exísteme contigo,

vuélame en secreto,

deshabítame del resto,

llégame a nada,

sola,

tú,

y nuestros ojos

despiertos.

La poderosa convicción de Susana Arroyo-Furphy:

El que se va de viaje, de fin de semana, de muerte

El que se va sin rumbo ni esperanza

El que se va etéreo, soñador

El que se va dormido, sonriente, perfecto

El que se va miedo remoto (…)

El que se queda está hueco

le han extirpado las entrañas.

La insultante creatividad y sinceridad del citado Sanrodri:

El cristal se rompe por el fondo de su tripa

extravagante reflejo de esa mentira

que hay detrás de la ventana,

donde la invitación de pétalo de flor

se arruga por la fisura de su alma de plomo.

En general, una buena obra. Una obra que muestra qué ve cada autor cuando compone en ese viaje místico -dicho por Leo- que es la creación poética.

Fernando R. Ortega
«Vagamundos»

www.fernandortega.com

Sin embargo, este año se han presentado 123.496 publicaciones nuevas y se han expuesto más de 400.000 títulos, cifras superiores a la edición anterior y que demuestran que la industria del libro está sana.

Lo más destacado, sin duda, ha surgido de otro dato: una encuesta efectuada a 1.000 expertos del sector de 30 países diferentes ha concluído que en 2018 la edición digital superará a la edición clásica. Al parecer, este año 2008, la presencia de la edición clásica ha superado el 42% de lo expuesto en Alemania frente al amplio arco iris de oferta digital. Distinto es todavía, su rentabilidad económica ya que un 60% de los editores no usa el soporte digital todavía.

Esta encuesta ha dejado sobre el papel cuatro conclusiones:

- El libro clásico sobrevivirá. Nada de apocalipsis

- China: la edición digital en ese país se multiplicará por 3 en los próximos años, rompiendo el monopolio de EStados Unidos.

- El buscador Google, Amazon y los propios consumidores llevarán el libro digital a superar al libro clásico en 2018.

- La venta de libros por Internet ha sido elegido como el hito más importante de las historia de la edición en los últimos 60 años.

En enero de 2004 creé Publicatuslibros.com. En aquellos maravillosos años nadie daba un duro por esa locura. En breve -ya están en ello- , por ejemplo,  toda nuestra biblioteca será indexada en formato imagen por Googles Books.

Hoy, los expertos, dicen que 2018 será el año cero (0) para los libros digitales. Tal vez en ese año, al menos, a uno le quedará el consuelo de decir: esto es un dèjá vu. Yo lo soñé hace 14 años.

Fernando R. Ortega
«Vagamundos»

www.fernandortega.com
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